D-r Zlo

Ну, я только по ним и играла, повторюсь. Хотя хочу много по кому, но, думаю, "Ченжелинги" останутся самым моим сеттингом - не только из-за фей (хотя в значительной части именно из-за них), сколько по тому, что мне просто близка проблематика, лежащая в основе сеттинга: она мне представляется наиболее интересной и вдохновляющей (тогда как, допустим, "Демоны" и "ВтМ" такого впечатления не оставляют, хотя в "ВтМ" и есть шикарные Носферату). Мне нравится концепция, что у некоторых за человеческой внешностью может скрываться (хм, или прорываться) что-то сверхъестественное, мне нравятся все киты этой линейки (чёрт, я даже Ши полюбила, хотя изначально я не представляла, что смогу проникнуться к чему-то настолько аристократичному и, эээ, противоречащему моему представлению о фейском мире). Вот система Искусств и Королевств не нравится, но ок, я не мастер, я могу и потерпеть, насколько она неудобна в использовании XD

---

Что же касаемо историй... у меня на самом деле не так много интересных историй, связанных с моими персонажами - при том, что они всегда влипают в какое-то говно (ну, за тем и играем, собственно говоря). Пожалуй, один из самых моих любимых моментов - это когда мой персонаж, маленькая благая богган, изучающая Гримуар, пришла проведать открытый ею фригольд в заброшенной школе, столкнулась там с какой-то тварью, похожей на изуродованного Сайлент Хиллом демона, едва не была ею сожрана, а затем, чудом выпутавшись из этой ситуации, порадовалась тому, что, кажется, фригольду норм, он чувствует себя хорошо, раз в нём уже поселились химеры, и пошла домой. Чай пить.
Или когда она ответила очень вежливо "Нет, спасибо" стрёмной комнате, похожей на врата в Ад (кровавый потоп по щиколотку, горящие на полу пентаграммы и запах серы прилагаются), когда та туманно предложила ей прикоснуться к силе и знанию, и затем с оптимизмом паровозика почапала с изрядно испугавшимися друзьями-приключенцами на этаж повыше, в библиотеку.
Люблю этого ребёнка.

View more

Ну а почему дети любят то, что очевидно плохо? (и я говорю не только про Винкс, но про феномен вообще)
Потому что оно отвечает их потребностям - в адреналине ли, в поиске романтических ощущений ли, жажде приключений ли и так далее. Потому что дети некритичны и из-за отсутствия... даже не вкуса - навыка отличать хорошее от не очень хорошего (и это отчасти связано с тем, что такой цели перед ними попросту не стоит) легче привязываются к эксплуатационным штукам. Потому что "Винкс" решают сразу две задачи - дарить дошкольной и младшей школьной женской аудитории историю о девчачьих приключениях (там же есть какая-то движнявка, фэнтези-войны всякие, это не чисто барби-подобная бытовуха) и при этом удовлетворять их тягу к красивому (ну, насколько детская массовая культура вообще понимает это самое пресловутое "красиво"). Почему же Винкс выбирается из других, более достойных альтернатив? Я не рискую утверждать это прямо, но могу лишь предположить, что в какой-то момент у ЦА просто не было достойных альтернатив. "Сейлормун" уже давно не перепоказывают, да и вряд ли старый сериал зайдёт новому поколению телезрителей, будем честны, сериал по "W.I.T.C.H." сдулись так же, как и сами "W.I.T.C.H.", даже ещё быстрее, "6teen" рассчитаны на другую аудиторию, аниме у нас просто не показывают, только на очень конкретных каналах и "Покемонов" (хм, ну или "Бакуганов", и им подобных)... Это уже после "Винкс" появились и "Друзья ангелов", и что там ещё неразборчивые мамы показывают маленьким девочкам и не только девочкам; но для этого нужно было появление "Винкс".

View more

Всё не так с "Меланхолией". ©
Нет, на самом деле нет; имейте в виду, я не считаю "Меланхолию" плохим фильмом, просто самоповторением, что в малых масштабах некритично и вообще у любого творца есть излюбленные темы, к которым он рано или поздно, часто или редко прибегает. Другое дело, что речь тут идёт не о малых масштабах, а о, эээ, более претенциозной и в то же время банальной копии фонтриеровской же "Эпидемии" (если не видели, очень, ОЧЕНЬ рекомендую, на мой взгляд, она той же "Меланхолии" фору даст и в плане кинематографии, и относительно глубины и сюжетного наполнения). К тому же "Меланхолия" шла сразу после "Антихриста" - действительно страшного, душераздирающего и тошнотворного (в хорошем смысле) фильма про депрессию и не только, так что, мне кажется, от этого её ценность как трагедии духа снижается ещё больше.

---

Но я давно не пересматривала, может быть, я и неправа. Но сразу после просмотра у меня было именно такое ощущение и впечатление.

View more

Э-э-э, в смысле? А почему нельзя?
Серьёзно, я недоумеваю с этой постановки вопроса, так как не очень понимаю, почему вообще могут возникнуть в профессионализме Лето. То, что он не актёр по образованию? И чо? Вон Жану Габену это совсем не мешает, а Лето - намного больше актёр, чем, простибоже, любой из культовых героев боевиков. У него широкий актёрский диапазон и большое количество отлично сыгранных персонажей.
Что должно быть не так?..

---

Ну, а Хит Леджер закидывался химической дрянью перед съёмками. А Марк Хэммел ходил и рандомно пугал всех для большей характерности своего персонажа, и это при том, что он выступал в качестве актёра озвучания. То, что делал Лето, это нормальный творческий процесс, а если учесть специфику персонажа - абсолютно объяснимый. Повторюсь, у меня не к Лето претензии, у меня претензии к режиссёрской трактовке этого персонажа и его роли в сюжете, это разные вещи.

View more

Ну, не так многое, на самом деле.
"Отряд самоубийц" норм. Не хороший, не плохой - норм. Он не лучшее летнее развлечение, но и не великий провал DC. Он не разочарование франшизы, но и не специфическая или какая-то особенная лента, дающая новое направление или трактовки прошлых образов. В нём много крутого, но также много откровенно провального и плохого. Он подарил миру новый образ Храли (не комиксовый, замкнутый в конкретной субкультуре, а киношный, который понятен и привлекателен даже для тех людей, кому на комиксы насрать), но угробил потенциально классную идею. Омерзительно ли он плохой? Нет. Недооценённый и своеобразный? Тоже нет.

---

Понимаете, вот в чём проблема "Отряда самоубийц": он должен был быть другим. Вместо трэшовой версии "Неудержимых" про комиксовых психопатов зрители получили "My little pony" про трёх персонажей из семи (причём интересный из них ровно один - это Харли; капитан Фляк скучен и невыразителен настолько, что мне влом писать его имя правильно, Уилл Смит играет Уилла Смита и даже не старается, Крок, Катана и подрывник вообще нихера сюжету не нужны, а интересная и потенциально сложная драма Диабло под корень уничтожена штампами фильмов про преодоление и великую дружбу, преодолевающую комплексы и груз тяжелого прошлого). Я не говорю о том, что сценарий плох и дурно написан, хотя это так и вообще нихера не помогает фильму - я про саму концепцию. Нельзя, нельзя вставлять дерьмо про какое-то там духовное единение между персонажами и преодоление конфликтов, когда у них не было вообще никакого эмоционального взаимодействия: они просто начали мочить вместе врагов и ВСЁ. А потом внезапно - сцена в баре, "ты всегда нас подставлял", "ты никогда не думаешь о других" - ребята, ау, что за неожиданные разборки, почему вы ведёте себя так, будто пуд соли вместе съели, а не тупо выполняли государственное задание не по своей воле? Про Джокера мне вообще говорить не хочется, это грустно, очень, очень грустно, хотя Джаред Лето не виноват...

---

Однако "Отряд самоубийц" не ужасающе плох, как мог бы быть. Он невнятен, у него ужасно плохой ритм, композиция рушится от плохо поставленного экшна, не несущих никакого сюжетного оправдания сцен и обилия событий, которые ну физически не укладываются в ограниченные рамки полнометражного фильма, но он не ошеломительно туп, у персонажей есть выразительность, а у некоторых даже душевность (капитана Флика это, впрочем, не касается), некоторые сцены ошеломительно круто поставлены, а Виола Дэвис реабилитировала шикарный образ Аманды Уоллер после гнусного пиздеца New-52.
Плохой ли это фильм? Ну, не, у ДС бывали и похуже, даже в последние годы. К тому же он не лишён достоинств.
Хороший? Неа, слишком много неоправданных косяков, не говоря уже о глобальном провале сценария и некоторых концепций.

---

Он просто норм.

View more

Ох, божечки-кошечки. Ладно, я попробую, но имейте в виду, это мой первый опыт, поэтому будет на уровне "яшделяль(((".

---

Вообще суть истории следующая: студенту реставрационного факультета отделения "реставрация по дереву" (хотя он могёт и в станковую и настенную живопись, но с деревом просто приходилось больше работать) Тейсу Беккеру, в фейской ипостаси неблагой нокер Деревянщик, из славного бельгийского городе Турне как-то выпал практически карт-бланш - нашёлся человек (вернее, фея, Ши из Дома Эйлилей), который готов оплатить его работу над организацией выставки любимого художника Тейса - малоизвестного фламандского живописца, работавшего примерно в то же время, что Робер Кампен и ван Эйки, но чучуть пораньше и не столь значительного, хотя некоторые исследователи считают, что он мог эстетически повлиять на Ханса Мемлинга и отчасти на Босха. Так или иначе, Тейс бегает по Европе, по крупицам собирает разные работы Ваутерса (само собой, в музее, где он работает на полставки. представлено не всё: кое-что находится у частных коллекционеров, кое-что - в загашнике Антверпеновского государственного изделия, одно вообще настенная живопись в трапезной монастыря, находящегося в ебенях, а ещё часть работ надо тупо найти, потому что хрен пойми, где они находятся), видит странные сны с демоническими видениями Ада и странными фрагментами, сюжетами и просто образами из работ того самого художника, которым он занимается, а ещё - пытается отвязаться (или, хм, наоборот) от некоей гильдии Святого Луки, которая крайне заинтересована его деятельностью, непонятно чего хочет и, по всей видимости, владеет какой-то информацией о художнике, которую Тейс хочет знать (кстати, неблагое наследие у него - Скряга)...

---

Вот, в последний раз Деревянщик попадает в замок экстравагантного, если это можно так назвать, лорда-красной шапки, который владеет двумя нужными картинами, и принимает участие в стрёмной людоедской трапезе, после которой Тейса страшно рвало и теперь он вообще не может смотреть на мясо; видел стрёмный сон с поеданием человечины и освежёванным человеческим телом (повторяющим сюжет виденной картины "Святой Варфоломей"); а ещё подрался с одной химерой, убегал по всему поезду от другой, представшей в виде маньяка с мясницким ножом. Насыщенная жизнь.

View more

Ну вот я и добралась наконец до Вашего вопроса, простите :3

---

"Айю из Йопугона" принято сравнивать с "Персиполисом", и это неудивительно: оба мультфильма посвящены жизни женщин в цветных странах и сняты жительницами же этих стран, т.е. ни о каком всеобщем и лишённом конкретики сюжете в экзотических декорациях речи не идёт - в обоих случаях это довольно честный обзор повседневной жизни жительниц не европейских стран. И да, что "Персиполис", что "Айя из Йопугона" ставят в центре сюжета женского персонажа, отличающегося от окружения своими целями и планами на жизнь - вплоть до открытой конфронтации с окружающими.
Но на этом сходства заканчиваются: если "Персиполис" - это такая тоска по далёкому прошлому, в котором всё было нормально, такой протест против происходящего в Ираке, осуждение старых и изживших себя средневековых порядков, крик боли наконец о тех, кто воюет или умер в этой бесконечной исламской войне, то "Айя из Йопугона"... ну, она преследует несколько иные цели. Абиджан не Тегеран, тут не происходят бомбёжки и комиссары не прессуют людей - тут просто жители бедного района живут так, как живут жители бедного района - работают за копейки (что особенно заметно на фоне сверхбогатых соседей, тестей, свёкров и прочих случайных и не очень родственников: как и в любой не очень хорошо устроенной стране, тут слишком заметная разница между бедными и богатыми, а среднего класса как будто и нет), танцуют под дурацкую попсу на дискотеке, занимаются сексом, влюбляются, женятся, разводятся, заводят детей, играют в шахматы... На самом деле Йопугон в фильме выглядит точно так же, как принято обычно изображать Гавану: у европейского человека свой стереотип о том, как должны выглядеть города в Центральной Африке, и Йопугон на это представление ну ни разу не похож - а где постоянные войны, опасные мужики с автоматами и палатки из джинс? Где тощие измождённые дети?
Нет, ничего подобного в "Айе" нет. Зато есть очень классный, трогательный, душевный, уютный и, что идёт в некоторый разрез со всем написанным, быт. Надо отдать должное Маргарите Абу... кто-нибудь, как читается её фамилия на французском? - у неё есть чувство вкуса и трезвый подход к своим историям, позволяющие ей снять произведение чуть более сложное, чем просто социалку о том, как женщине в Африке жить тяжело. К слову, и мужские персонажи там написаны отлично! На самом деле это очень приятное открытие, поскольку был страх, что они будут проигрывать на фоне женских персонажей (ещё одно, на самом деле, значительное отличие от "Персиополиса": история-то в фильме не совсем об Айе, она лишь сторонний наблюдатель, точка зрения режиссёра, но не главное действующее лицо), но, тем не менее, они получились точно такими же классными, душевными, порой грустными и трагичными (а порой комедийными), как и женские. Это... очень приятно, лично я боялась, что фильм может оказаться немного однобоким из-за своей тематики.

---

Но, слава богу, я была неправа.

View more

Эм... вот ЭТО необычные модели? Не, девушки симпатичные, конечно (хотя и радикально не на мой вкус), но их можно назвать необычными и экстремальными с такой же натяжкой, как детскую коляску на фоне сигвеев.

---

Лично я обожаю странных, необычных, привлекающих внимание моделей, причём тех, которые сознательно нарушают нормы общественного вкуса (в пользу увеличения или недостаточности веса, привлечения внимания к специфической кожной пигментации - обожаю веснушки и витилиго, избытка татуажа или пирсинга, обилия косметики или полного её отсутствия, подчеркивания тех особенностей своего тела, которые принято считать недостатками, в конце концов) - просто это интересно. Впрочем, я с таким же удовольствием смотрю фотки людей, не пытающихся выглядеть провокационно или неформально, неформальность вообще не главный критерий моих симпатий (хотя и значительный). Да, есть некоторые триггеры, которые могут меня оттолкнуть от просмотра фотографий с определенной моделью или от конкретного фотографа (например, ужасно не люблю то пошлое понимание сексапила в Плейбое последних лет тридцати, нахожу его ужасной безвкусицей; не очень люблю обилие тонального крема, превращающего кожу в пластиковое покрытие, такой узнаваемый макияж, определенные прически, позы, жесты - ну вы понимаете), но это дело моего конкретного вкуса. Я не поднимаю сейчас вопроса о том, какой взгляд и какую культуру репрезентуют подобные фотосессии, просто, помимо этого, они мне несимпатичны чисто эстетически.

---

Но окей, дело ещё в том, что я в принципе не очень люблю фотосессии: мне нравятся случайно пойманные фотографии людей, а не когда они позируют намеренно. Однако кое-что из этого и мне симпатично.
(хотела найти что-то более радикальное, с бешеным татуажем и проколами... эх, зря я такие штуки не собираю. но вот это - гуд, очень, ОЧЕНЬ гуд. к слову, вот это и есть естественность, только вот почему-то поборники той самой пресловутой естественности от подобных фотосессий в ужасе отворачиваются или призывают "быть более женственными" и "следить за собой")

View more

Эм, но джей-рок и кей-поп не слишком похожие друг на друга жанры.
Т.е. да, есть группы и исполнители в джей-роке, выполняющие те же функции, что и корейские бойз-бэнды; и есть группы и исполнители в кей-попе, которые не хотят быть только фендомообразующей попсой, а действительно пишут музыку, занимаются музыкой и привносят что-то новое в этот жанр. Но всё равно эти два музыкальных направления друг другу не тождественны, как минимум потому, что джей-рок широк и разнообразен (это и вижуал-кей, и грайндкор, и джей-метал-кор, и панк, и ска, и вообще - попробуйте найти хоть что-то общее у Гакта, Dir En Grey, Sigh и Kagerou), тогда как кей-поп - это всегда более-менее SHINee или 2NE1. Более тяжёлые, менее тяжёлые, с хорошими текстами, с плохими текстами, клубно-танцевальные, лирические, с активным использованием электрогитар, не использующие музыкальные инструменты вообще - эти различия не столь существенны, и в целом о кей-попе можно говорить как об одном жанре с незначительными вариациями. О джей-роке - уже нет.

---

Собственно, вот он мой ответ: я очень люблю некоторые джей-рок группы, тогда как кей-поп меня мало интересует и в целом представляется однообразным, хотя и не лишённым талантливых исполнителей. Мне не тринадцать лет, чтобы я влюблялась в попсовых исполнителей (неважно, в девочку, мальчика, одного или целую команду), да и в целом мне предпочтительней американская поп-музыка как имеющая большее разнообразие и, как ни странно, большую творческую свободу; а джей-рок... ну, меня в своё время на него подсадили, хотя я не могу сказать, что слежу за этим музыкальным течением - скорее, переслушиваю те группы, которые мне лет десять назад запали, и иногда случайно нахожу что-то похожее или хотя бы интересное (Wagakki-band, например; они шикарны, шикарны). Как-то вот так.

View more

Ну потому что это, на мой взгляд, очень плохие мюзиклы: "Монте-Кристо" чуть получше, но исключительно за счёт того, что "Орлов" бесконечно плох.
У меня к ним примерно такие же претензии, как к "Моцарт! Рок-опера", но с некоторыми поправками: во всяком случае в "Моцарте", при всей его китчевой безвкусности (и это не синонимы, китч можно сделать не безвкусным и креативным, в какой-то степени он - основа жанра, и потому втройне отвратительно, когда его не могут достойно реализовать) хотя бы хорошая музыка и очень неплохие тексты. "Монте-Кристо" же звучит как дурной перевод, и это НЕ хорошо, особенно для спектакля, поставленными русскими на русской сцене и на русском же языке. И "Монте-Кристо", и "Граф Орлов" сочетают в себе худшие черты французских (именно французских, у бродвейских и австрийских другая специфика) мюзиклов без их достоинств: невероятная претенциозность, пафосная мелодраматичность, искренне полагающая себя трагичностью, монотонное использование пары броских сонгов в качестве лейтмотивов и при этом средний уровень музыки в целом, лирика в духе бесталанных подражателей романтизма, и, что самое печальное, полное отсутствие стиля. Не обманывайтесь масками, историческими костюмами и париками: "Кристо" и "Орлов" сыграны и поставлены так, как любой, подчёркиваю, ЛЮБОЙ другой из спектаклей театра Оперетты. У них нет своего лица, нет индивидуальности, это просто механическое использование чужих шаблонов, костюмов, завалявшихся с "Фиалки на Монмартре" и "Летучей мыши", брутальная атака рекламой - и всё, и больше ничего за "Монте-Кристо" и "Орловым" не стоит.

---

Я понимаю, что это всё вкусовщина: в конце концов, мне и большинство французских мюзиклов не нравится, а особенно те, на которые так стараются быть похожи мюзиклы театра Оперетты ("Король-солнце", "Ромео и Джульетта", что там ещё?). И здорово, если одна из этих постановок пробудила в ком-нибудь любовь к театру или к жанру: в таком случае все мои претензии вообще бессмысленны. Но просто мне кажется, что эти постановки неудачны, поскольку не пытаются быть большим, чем средний пафосный спектакль от Оперетты: это всего лишь дорогое и китчевое зрелище с музякой и про любовь. Это не то, что можно назвать хорошим мюзиклом или хорошим развлечением, мне кажется.

View more

Как исторический персонаж? Никак. Он немного интересен как образ колдуна при беспомощном властителе, как выражение мятущейся эпохи, кидающейся от мистицизма к какому-то бешеному неграмотному православию и обратно; как личность же он вызывает отвращение и брезгливость, как политический персонаж - скуку, да и только. Я не тот человек, который мог бы ассоциировать Распутина с мятущейся русской душой или одарённым Господом Боженькой святым антигероем - только лишь со своеобразным, корыстным и циничным мудаком не без способностей.

---

В общем, я люблю в Распутине то, что делает его художественным персонажем (неважно, идёт ли речь о фильме, комиксе или книге, причём скорее приключенческого жанра, чем нон-фикшн): образ безусловно очень яркий. Как исторический персонаж... ну, я не буду интересоваться им специально и вообще Романовы и всё, что к ним относится, не самая моя любимая часть в истории дореволюционной России, хотя, конечно, и важная. Я чертовски люблю читать про крайне запутанное и небанальное его убийство (да и вообще не столько в связи с самим Распутиным, сколько с любопытным Феликсом Юсуповым), но никогда специально не интересовалась им и не уверена, что буду.

View more

Гендеррендер. Люди, работающие с компьютерной графикой, помогите это расшифровать.

---

Извините, это была плохая шутка :3 Я люблю гендербендер, но в данном случае мне кажется, что он может сработать только в качестве фанартов. Не потому что сложно обосновать заумного и при этом горячего сердцем задрота (Чацкий к вашим услугам), но просто, мне кажется, в каноне очень принципиален тот факт, что Гермиона - девочка. Её образованность, помешанность на собственных знаниях носят принципиально другой характер, чем у Снейпа - другого злого и пылкого задрота, у Люпина, Перси Уизли; она агрессивно защищает своё право на знания и стремление к ним, потому что существует в обществе, в котором это традиционно считается мужской прерогативой (я не имею в виду, что кто-то мешает ей получать эти знания, вовсе нет, просто это сказывается на поведении и самопрезентации. не то что мальчики не умеют завидовать другим умницам, покушающимся на их трон самых умных ребяток в школе, вовсе нет, просто это выглядит совсем иначе, чем у Гермионы: ей как будто приходится постоянно доказывать свою компетентность и образованность). Я даже не говорю, что она потеряет весь свой шарм, став парнем - я просто не очень представляю, как это можно внятно описать вне фанфикшена. Если от перемены цвета кожи в Гермионе не меняется ровным счётом ничего, то вот пол... пол в её случае носит принципиальное значение. Пол и гендер даже, я уточню.

View more

Ну. боюсь, многое зависит от конкретной ситуации и конкретного убийцы. Я, конечно, могу начать бежать, но кто даст гарантии, что это не привлечёт внимание убийцы, и он не погонится за мной? В свою очередь первая жертва может притвориться потерявшей сознание, и это может спровоцировать потерю интереса у агрессора, так что, боюсь, побег, конечно, логичный вариант в данной ситуации, но не очень надёжный и абсолютно непредсказуемый.
Насчёт спасения другой жертвы - как у меня это получится, если между нами расстояние с преградой в виде мудака с оружием? Народ, ну ёлки-палки, маньяки не тупари, зависающие над каждым своим решением, как раз наоборот - они именно потому и успешны, что умеют быстро принимать решения в экстремальных ситуациях (ну ок, если они убивают жертв прямо на месте, а не заманивают/притаскивают в специально оборудованный подвал, где собираются держать своих жертв). К тому же учитывая то, что я физически слаба, не протащу долго пусть даже лёгкое человеческое тело, абсолютно точно не смогу с этой ношей убегать от преступника (который наверняка окажется сильнее, и к тому же его передвижения не замедлит полубезжизненное тело в сорок-шестьдесят-более килограмм весом)... Кидаться грудью на ножи, безусловно, очень романтично, но вот прям ваще не помогает ничьему спасению.

---

Вообще, как подсказывает чтение материалов на тему серийных убийц, чаще всего свидетели остаются в живых и предотвращают преступление, когда начинают шумно привлекать внимание к происходящему. Это не беспроигрышный вариант, всегда есть опасность, что тебя попытаются побыстрее убить и сделать ноги, но, как правило, преступник просто старается в таких случаях максимально быстро скрыться, чтобы и от возможной погони убежать, и не дать свидетелю возможности запомнить свой фейс. Если сработает, то можно (и даже нужно) оказать первую помощь пострадавшему и попытаться вызвать Скорую или хотя бы дотащить до места, где есть врач или хотя бы люди, которые точно смогут остановить кровотечение, а не как это делаешь ты, криворукий балбес.

View more