Ask @vonxxghost:

有演出回密度高的动画推荐吗?

偶活星、doremi演出回密度都挺高的,虽然也都夹着水回。季番一时间还真想不出来,虽然全体演出比较稳的很多……其实经典作品大多演出都挺不错的,单纯演出密度高其他平庸的反而比较少

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请问日式动画的脚本和其他影视形式的脚本相比是否有独特性,以及能否推荐一些日式动画脚本范本?

我觉得形式上是差别不大的,虽然动画脚本要注意挺多东西不过觉得并不是特别大的区别。真要说的话得结合商业模式、故事主题来谈才能去谈和其他影视形式的不同。
范本也没什么范本可言,不同于作画演出,脚本是无法完全独立于“剧情”而谈的,涉及到故事那要想的方面就复杂很多了,所以我一直说自己看脚本更多是看小构成和台词编排其实本身就是比较片面的观察角度。经典作品大多脚本写得都不错,想研究这方面的话个人推荐找些年番或者单元自由度比较高的片来入手对比思考。最后还是得强调一下自己观察角度片面不是很适合教人这些东西……

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严格意义上并不算问题,只是帮VON酱的两位关注者兼我的友人转达 友人A非常好奇你为什么BGM突然把doremi表记为想看 另一位高橋ナオヒト / 千羽由利子控的粉丝、友人B希望你快去看toheart,并接着看完诱惑countdown、银色之夜、钢铁天使胡桃零和代号17

what,为什么点个状态都能被关注……doremi我一直有听说只是前段时间和现在都对东映片没什么兴趣,看到了就顺手先标上以后有兴趣了再看
后面那几部也都在我计划内的以后有心情了总会看的(ry 不过有些资源比较难找就是了

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想写篇演出分析,可以给些建议吗?

演出分析也分挺多种的,是以演出家为主题还是以单集为主题?两种我都发过可以参考一下行文思路,以整部作品或者某种风格为主题的我没写过所以没什么经验。
先确立文章中心论点,再根据确立的点来展开写,不要太过偏离主题,除此之外的东西简单带过或者直接不提;如果是想按顺序全部镜头都讲的话也行,不过那种体现不出文章重点,很纯粹的拉片,主要看你想写什么。然后尽可能地不要只是在讲述画面构成,要从更深的角度来提取出演出的思路或者意义,比如怎么对观众造成怎样的影响之类的,因果都是可分析的。
其实我觉得还是多看一点写得好的学学角度和思路实际点,看写电影的也行的,都一样是视听语言,注意下动画和实拍的制作思路以及过程、限制的不同就行了……至少我觉得我自己写的东西改进空间都还很大,因为总觉得视野比较狭窄

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mebachi和迷之动画团是同一个人吗?

。。。肯定不是啊,迷之动画团的本体是吉成钢,不是推测,是确定的,这个笔名从最早mebachi推特上出现我就关注到现在了(但现在是不是完全只有他一个人在用就不清楚了,毕竟末泽慧名义上也是迷之动画团的人)
mebachi是一个20来岁的女生,主要身份是插画师,偶尔参与动画制作而已,做的还主要是衣装设计之类的。至于两人之间的关系我已经好奇了好几年了

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【制作プロデューサー】和【アニメーションプロデューサー】有什么区别?

和ラインプロデューサー一样因为都是指现场P所以要就事而论,一般只存在其中一个的时候其意思估计是没什么区别的。像福岛P最近带的两部片那样出现了多个的情况,按理讲应该是把原来一个人负责的工作细化了一下让其他人负责了其中一部分吧。这也只是我自己猜的情况,实际如何还是需要让知道现场状况的人来说明,反正这些表记都是指制作管理队伍的领导人就是了。

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蹲阿尼妹塔的生放价值高吗?

看是谁的生放和生放的内容是什么,如果只是直播画画聊聊日常的话不是特别有时间的大概蹲了也没什么收获。如果是比较特殊一点的那当然有价值,而且经常都没有录播,错过了就没了。生放是非常罕见的能直接和他们直接交流的机会,因为不是什么很公开的场合,平时有在意的问题的话当场问可能就能拿到回答,在生放里也没这么多拘束会谈的东西很多,这些东西是其他场合身为普通观众很难接触得到的。
最近温泉的两次生放、kuso竹下冈勇一的那次都算很特别的生放,信息量很大,如果错过了感觉蛮可惜的。到了年末一些人会开类似年度总结一样的生放,有的话建议都看看,比如不出意外的话依据惯例aho还会办跨年生放,上一年蹲了挺久收获挺多的;yama几乎隐退了今年不见得会办忘年生放了吧……
最后要看的话一定要备好几个梯子/线路,因为nico的质量实在太……还有阿尼妹塔直播往往都是深夜直播到很晚的,所以也要注意一下时间。

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谈谈对Fate/Apocrypha #22 的看法吧?可以不仅限于作画方面

对内容的看法和某J前辈差不多就不复读了。历史意义大于实际质量吧。和当年的巴蒂一样,FA22标志着这个时代的新兴潮流情况。我觉得这样的存在是十分有必要的,能在商业动画中看到这样纯粹的集数本身就是很令人激动的事。无论质量本身有多大争议,至少staff的热情是绝对值得肯定的。

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请教一下,偶尔看到有人谈作画时提到的芝居、仕草到底应该如何理解?

刚好前几天在群里聊过这个,下面就参考前辈的话简单解释下。其实和日语里的愿意是一样的,明白日语里这两词的意思就没差了。
芝居就是表演,是当时当情景下角色特有动作的表现,其存在一个有始有终的过程。所以平时谈及的演技作画基本都是这类,芝居的关键是画好这个表演的过程,也就是动作本身及其代表的表演意义。
仕草则是指符合角色特性的行为举止,是由于角色的习惯而形成的安定状态,比如像jk的坐姿和像大叔的坐姿显然是不同的。仕草更偏向于设定、演出意味多一些,而和动作过程的精细程度没特别大的关系。

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問個低水準問題三獅04有兄成嗎,看到推上有說不知道是真是假

我最早看到是三木达也说的,还补充说只有一卡,看语气貌似是有确定源的样子,我倒是也挺好奇他从谁那里知道的……
另一方面booru这集的tag有个新账号改过,感觉可信度挺大的,阿部严的那段还保留了个au tag,所以如果是的话可能就是那了。我没看这集也不清楚其他地方什么情况。
第一季的时候就闹出过乌龙了,当时还总结经验得兄成几乎是不NC的,结果才没多久就来这么一出,我也看不大懂了……

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因为微博弃用了偶尔stk一下,所以就在这问吧…… 请问下von桑说的说的讲解自己作画mad的生放送是哪个啊?情弱搜了下推没找到……

androws
http://live2.nicovideo.jp/watch/lv308136643 kusogif的生放送,昨晚邀请了竹下良平和岡勇一来自己家玩顺便开了直播,其中一环节就是岡勇一自己解说别人(其实也是kuso熟人)在四年前做的岡勇一mad。我因为头痛所以看完mad解说就没往下看了去睡觉了……mad我今天会传一份到b站同时弹幕简单注解错的地方有哪些

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你觉得,像你前几天发的一张偶像活动gif(http://wx2.sinaimg.cn/large/97de980agy1fk7qp92gwtg20ev092kjm.gif)这样,“杀父之仇”“原画尸沉东京湾”,但非作画爱好者(比如我)可能看着没啥感觉的分镜,有什么意义吗?

Limbolaevateinn
带人物俯瞰镜头本身就超难画的,更别说还是这种带动作变化的,不到必要时候绝对不要画这种分镜,整个业界都没有几个原画有画好这种俯瞰卡的能力。
说意义其实是没什么意义的,单论我发的这个而言要实现其演出意义有很多更简单的方法,一般观众在意的也只是其演出意义,然而我发的那个分镜却选择了最不应该选的方法。一般来讲画分镜特别是TV动画的分镜要经常注意这些对原画来讲很困难、麻烦的东西,不然就只是像我发的那个那样吃力又不讨好

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关于lo-原画-二原的流程,参考舛本和也推的说明(https://twitter.com/kenji2413/status/884012627352985602),无二原情况下,分为lo和原画两个步骤;有二原的情况下,lo和草原实质合并统称第一原画,同时承担本属于lo的构图透视功能和草原的演技功能。请问:1、无二原情况下,lo张数与原画张数相比大致是什么状况,如透视不变的一卡,是否lo只用一张即可,原画可能有多张?2、有二原情况下,是否完全由三步合并为两步,还是说仍会区分lo和草原(只是同时完成)?3、如果完全合并lo和草原的话,lo的背景是否只用选一张画出来就可以了?以及舛本的说明是否普适?

1,lo张数没有限制,一张能说清楚就一张,两张能说清楚就两张,有镜头运动可以拼纸或用大纸。lo的用途是传达信息,要从这点出发看,张数都是依此来的。2,不同公司情况不同,剧场版可能就会lo、一原、二原检三次,来不及了可能只检查一次(lo+一原),二原动仕。3,lo的用途是传达信息,没有死规定,能说清楚就行。
我在这上面关注不是很多,以上by糊涂

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von酱是怎么做到暑假还保持健康作息的?

习惯,生物钟。晚睡不如早睡嘛反正一般也没什么事要干的……而且每天基本7点左右就自己醒来了,晚上也困所以(ry
不过中学很久才回一次家时都很晚才睡的,可能这就是白天忙和白天闲的差别吧,闲的时候白天晚上过得都没啥差别……

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